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鸟类摄影. 音乐欣赏. 电子管功放制作.

 
 
 

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音箱  

2009-11-03 10:30:09|  分类: 音响 |  标签: |举报 |字号 订阅

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          (转帖) 就目前Hi-Fi音响系统而言,扬声器系统----音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材,其忠实再现应是第一位,但就目前的技术对忠实再现,还只能是个相对的定义,这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱,品种繁多,但性价比高的却并不太多。从总体上看,大部分美国音箱力度好,气势恢宏,适于重放流行音乐;大部分英国音箱柔和细腻,极富音乐感,适于重放古典音乐;丹麦、德国、法国等欧洲音箱,则介于前两者之间的占多数。

    小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造,随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型(bookshelf)音箱,原系尺寸相当于杂志大小,容积在9升左右,放在书架上的小型扬声器系统,它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体,辐射图形大致呈球面波,所以小型音箱的声辐射更接近理想的"点"声源,这就改善了立体声重放的定位感和声扬感,而且小型音箱瞬态反应好,体积小巧,摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听,播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现,与大型音箱是有差距的,特别是要求动态气势的场合,只要环境条件许可,不应考虑使用小型音箱。

    落地型(floorstander)音箱大多使用口径较大的扬声器单元,如165mm、200mm、250mm,在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点,所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时,则将有问题,因为在聆听距离较近的情况下,标准声压的驱动功率就须减少,这样音箱的气势就出不来,反而有低音不足感,而离音箱过远时,房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声,反而影响音质。

    大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中,会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真,现代音箱为了克服这个不足,常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。

    一些高度在0.5m左右,介于小型和大型音箱之间的中型音箱,在国外称座架型(standmount),需放在适当的脚架上使用,它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处,富有一定特色。

    有些低效率的昂贵书架型贵族音箱(以难推闻名),对功率放大器的要求很高,不仅要求输出功率足够大,还要求输出电流要足够大,并且阻尼特性好,否则其效果往往还不如一般音箱,这点是要有充分认识的,属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO

Acoustics(丹麦"丹拿")、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

    音箱不可能完美,难免会存在一些不足和缺陷,但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况,那就属于明显缺点,高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则,某频段的突出表现只是特性之一,不能作为评判的依据。此外,音箱在大声压级时不能产生声音含混,甚至低音拍边现象。总之,音箱大多具有个性,也就是说每种音箱都有某种特殊的音色,这在选择时是一定要加以注意的,因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题,而不是优劣之分,而且在商店的环境下,对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美,可说各有所长,声音之美与其它艺术般,随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。





                                             ____部分摘自〈音响中国〉——田庆松老师的论文

        功放与音箱系统的适配,主要指阻抗适配、功率适配、灵敏度适配和音色适配等。

一、阻抗适配

       功放与音箱要适配,阻抗匹配是最重要的。音箱的标称阻抗应与功放的额定输出阻抗相等或相近。晶体管功放是低阻抗输出电路;而电子管功放是高阻抗输出电路,它对音箱的阻抗值要求十分严格。但晶体管低阻抗输出功放仍对负载阻抗值提出了一事实上的要求。例如,原设计功放的输出负载应为8欧,趋于理想的功放电路,且配接16欧的音箱时,其输出功率约减少一半,而配接4欧音箱时,输出功率经增加一倍。但绝大多数功放都不是理想的顶级设备,其输出内阻不可能无限小,其放大环路不可能提供足够大的电流增益,稳压电源也不可能提供足够大的工作电流。当此功放接入过低阻抗的音箱时,瞬态特性变坏,失真程度将增加,本应有更大的功率输出,却造成功率值上不去。当功放连接高于其额定负载阻抗的音箱时,额定输出功率下降,对其他性能指标影响不大;但若电源电压裕量不大时,可能沿未达到额定功率时,已经发生过载失真。

二、功率适配

        功放的额定输出功率与音箱的额定输入功率应当相互适应。功放的额定功率应稍大于音箱的额定功率的1/4,例如,125W的功放宜推动100W左右的音箱。实用音箱都有一定的过载能力,其允许值为额定放放的1.5倍左右。晶体管功放的过载能力较强,当过载时,其失真度变化较小。

三、灵敏度适配

         功放的输出功率大并不等于音箱的推动力强。强大的推动力与功放的输出功率有关系,还与其他多种因素有关系,尤其是与音箱的灵敏度有密切关系。音箱灵敏度是决定功放输出功率值的一个重要因素。目前,高灵敏度的音箱已达到95dB/W/m,有的甚至超过100dB/W/m,而低灵敏度的音箱仅有82~86dB/W/m。许多用于听音乐的HI-FI音箱灵敏度较低(约82~84 dB/W/m);AV功放应尽量配接灵敏度较高(90dB/W/m左右)的音箱。但灵敏度过高时,音色偏薄、偏亮、重现音乐的细节、韵味不够。音箱灵敏度的差异,对音箱驱动苏州的要求产生了重大影响。音箱的灵敏度每减少3dB,为了达到同样的声音强度,需要将功放的输出功率增加1倍。例如,音箱灵敏度由90 dB/W/m降到87 dB/W/m,原来使用50W功放,现应使功放功率增加到100W。同样,若音箱产生相同的声压级,驱动功率应增加为16倍;当音箱灵敏度不相同时,所需驱动功率不相同;灵敏度高的音箱可使用较小的推动功率,就能取得所要求的音量。在音响器材搭配时,音箱灵敏度适配问题十分重要。

四、音色适配

        音色适配的问题在坛子里其实一直在讨论。器材的音色具有主观性,不同的人喜爱不同的音色。音色搭配需要考虑多种因素,往往需要仔细聆听,多加品味后,才能准确地体会到音响的音色特点。

英国音箱(转帖)

AE:此乃英国音箱中之异数,声底非常特别。创业之作是AE-1。在英国音箱中,首创采用金属音盆中低音单元。动态强劲,瞬变快如闪电,冲击力惊人。听流行曲,听摇滚乐、NewAge、电影音乐……,小小的箱体音场广阔无边,鼓声、钹声真实无比。若有人怀疑英国音箱的爆棚能力,让他听一回AE,定会哑口无言。然而,听古典音乐就只算不过不失,弦乐、人声略带金属味,不像正统英国声。AE-1不算难推,配胆机可以中和一些缺点,增加些感性色彩。原本箱体喷涂处理,很专业化。后出过玫瑰木版本,对音色的温暖度有一定改善。其原配脚架质素极佳,为重型铸造结构,价虽昂,但必不可少。后来出过加大尺寸双低音的AE-2,三路分音的AE-3,不流行。近年设计者PhilJones走去美国创立Platinum再闯天下,AE则渐走平价路线,例如AE-100。
ATC:另一间发源于专业录音室,而今名满天下的英国极品监听箱。设计者BillyWoodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上:即是说,ATC喇叭以单只中音单元涵盖完整中音区,表现人声、弦乐器基音,上接高音单元补泛音,下接低音单元亲底为其基础设计。这只中音单元乃B.Woodman毕生得意之作,结构复杂。从实物剖面看,不仅磁钢硕大无朋,而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度,快瞬变,大音圈可承受巨大功率,实现大动态。更为特殊的是,在音圈与周边支架间,采用了上下两层弹性支撑片,我推测是为了改善大动态时的线性。为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元,当年B.Woodman竟与老板闹翻,辞去Goodmans公司总工程师的职位,出来自己单干,以承接订造录音室监听喇叭系统为生,由此可见Woodman对自己理想的执着。时至今日,ATC为高级专业界订造监听喇叭,还是该厂的正业。Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下,靠得是针对BBC箱动态弱、速度慢、箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心,三路有源电子分音,多路功放直驱单元,厚重坚实的音箱箱体,当然最重要的还是B.Woodman金耳校声,英国现代监听箱的新准则-----ATC于焉面世。ATC中音质感、实体感天下无敌,音色准绳纯净无染,低频快而准,动态线性毫无压缩,强劲的程度休说英国音箱无人可比,便是美国音箱中的佼佼者,也罕其匹。现今发烧友爱用ATC听爆棚古典,其实它最大的长处,是可以重播杀死人般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样气定神闲!英国流行音乐成就之高,举世公认,那些精奇古怪之作,录音工作又非常考究,除了ATC,哪种喇叭可以承担?ATC迈向民用市场,倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩,其中《发烧音响》陈老编厥功至伟。为面向家用,ATC先是将它的100和50施以包装,改贴精致木皮。然后又打破惯例,设计两路书架箱20、20T、10。当然,ATC重视中音浓密的传统不变,B.Woodman特为设计了独家泡制的重型中低音单元,硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。发烧友在家中用ATC箱,须要明了它的特点,方能将其发挥至最佳:1.ATC是专业监听箱,设计目标是音色、质感忠实无比,动态比例毫无压缩(声音小就真小,大就真大,没有像BBC箱式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中,忠实还原是至高无上的原则,但移在家用,却使听惯BBC箱的发烧友,感到ATC小音量不过瘾,没精神,开大声才好,才过瘾的感觉。要准确还是要好听,用家自己要先想明白。2.ATC箱效率甚低,难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的,在录音室里天天用大音量摧残,效率低不是缺点,反倒对减少失真,增加耐受功率大有好处,但这个传统带到它的两路分音家用喇叭上来,便使发烧友又爱又恨,十分头痛-----ATC传真度高染色极少,扩音机略有瑕疵便暴露无遗:ATC效率低难推,又要扩音机功率大,力量雄厚。又要靓声,又要大力的扩音机,价格必定天文数字!这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题,须要有思想准备,量力而行。否则,娶到家中,养不起,岂不尴尬。3.与当今其他名器相比,ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似),强调和中音的衔接而牺牲超高,结果形成ATC质感强而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz),但在家用hi-end范围里,面对讲究的发烧友,比较之下对ATC的音场和空间感便有所挑剔了。为其配一对极品超高音如Elac的蘑菇头,不失为一个办法。最后,ATC音箱的型号自成一派,按容积定名,如20就是20升,100就是100升。一般居室条件,20和20T最实用。
B&W:新英国声或曰英国/国际声的代表。与英国传统的保守宗旨相反,B&W观念新潮,在音箱结构上创新到令人目瞪口呆;但由于其品味甚高,给人留下的是倜傥潇洒而不是矜奇弄怪的印象。现今大喇叭旗舰是鹦鹉螺,书架箱旗舰为银签名,都是创意非凡的杰作。不过正如超级跑车Jaguar220,岂是凡人敢做梦想者。B&W极端重视声音的开扬通透,音场的准确重现,它是线性相位单元排列、矩阵箱体支撑的倡导者,其代表作是著名的801。801曾经在很长时间,成为hi-end英国音箱的象征,也是宝丽金等世界各大公司录制数码古典音乐的监听箱。从这个意义上说,数码录音的功过荣辱,B&W801都有一份。B&W基本的声底是开扬细致,松灵潇洒,与ATC正相反,与BBC声也甚为不同。我感觉B&W适应了现今雅皮一族的音乐口味,其商业成功实属必然。B&W现今已是大厂,产品档次范围极广,除了前述极品系列外,800系列属发烧系列,其中805是代表B&W的书架箱。P系列、600系列则系普及型产品。作为发烧友,总要买8字头箱才好。
Celestion:这是英国最古老的音箱厂牌之一,历史超过60年。Celestion在英国算大厂,除生产家用hi-fi箱外,还生产舞台专业箱,称为百变龙系列。Celestion早年生产三路分音的Dittion系列,音色柔美,是七十年代英国家用箱的代表之一。八十年代初,设计出著名的两路分音书架箱SL6,成为英国音响界的一件大事,也是Celestion历史上里程碑。SL6的主要特点是,采用专门匹配设计的高质素聚丙烯盆中低音单元和铜振膜球顶高音单元,单元面板与音箱前障板匹配成型压铸,有内加强支撑的MDF板中型书架箱体。SL6的设计追求是一方面继承BBC音箱的平衡度音乐时,另一方面减少乃至消除箱体共振染色,改善音场、定位、扩大动态范围,以迎接数码时代的到来。SL6的成功在海内外影响很大,音响界的许多人由此改变了对书架箱的传统认识,领略了精品级书架箱在动态、气势、低频质感、音场营造力、定位、层次……方面,凌驾于传统多路分音落地箱之上的潜力。不以尺寸论音箱,这个观念是由SL6带起来的。由于SL6太成功,此后Celestion基本上放弃了落地式精品音箱(除了那次采用铝带高音单元的Celestion7000的不成功尝试之外),十余年来一直坚持发展两路书架箱。在SL6基础上,改用航空上的蜂窝铝结构(所谓飞机地板&rdquo整体音箱,诞生了一代名器SL600。八十年代,SL600价格和质素皆鹤立鸡群,被公认为两路书架箱的皇者。SL600的音质在6仔的基础上更上层楼,声音极为开扬自然,几乎毫无染色,音像完全脱离箱体,真实感惊人,淡而有致是对SL600的确评。此后,昂贵难造的铜膜高音单元存货消耗殆尽,SL6改用同样结构的铝膜单元,甚至新出的SL700,虽然是SL600的后继产品,也只好用铝膜单元,剩余的铜膜高音全用来制造了最后一批专供香港的SL600。由于改用铝膜高音,SL6Si、SL700的韵味已逊于600仔,这是无可奈何之事实,但Celestion利用搞6系列时积累下的经验,以低廉的价格推出3号仔。这是低价英国音箱中的异数,平衡度颇佳,音色淳正朴实,效率高易推动,是发烧初哥入门佳选,我曾经推荐无数朋友采用,都甚满意。Celestion的最佳制作我认为仍系SL600。近年来在强手如林的英国喇叭厂的竞争下,Celestion渐失方寸,100号,300号都反应平平,倾尽全力的新旗舰Kingston,又在箱体上下功夫,想重夺回至尊地位。不过今非昔比,物是人非,重温旧梦恐不易矣。现今Celestion归属香港金山集团,大规模运作下,新一代产品转向经济级家庭影院,且与同属金山的KEF渐渐靠拢。我只希望厂方不要将历史名器6仔系列断产,让新一代发烧友们可以领略到它的不朽。或者铜膜高音也有复产的一天?
Harbeth:终于谈到著名的BBC音箱了。Harbeth正是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年3/5A的设计者之一DudleyHarwood。这里简略地讲一下BBC音箱和这几家BBC厂的渊源,英国广播公司(BBC)在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱,设计这一代音箱的任务由SpencerHughes和DudleyHarwood负责,设计要求实际上是突出语音还原的真切,兼顾古典音乐;在频宽和动态范围上没有刻意要求,甚至在实际应用时不考虑立体声播出,经常用单只音箱!各位不要忘记,这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期,尚且不知什么数码录音呢!为达成这个似乎技术要求不高,但现今看来人文内涵丰富的设计要求,设计者以敏锐的耳音为准,再加上英国传统的保守、务实作风,选择了简单的两路分音方案。同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼,再三斟酌,取舍分明:不惜降低音箱的灵敏度,不惜缩窄频宽,不惜牺牲动态范围和最大声压。这种分明的取舍,有失必有得。以尺寸最小,为流动采访监听设计的3/5A为例,由于采用小型密闭箱,低灵敏度的单元,复杂的分音器,灵敏度低至空前的82dB/W/M,音量小了,但失真极低,全频衔接天衣无缝,中高音润泽雅典,语言人声固佳,歌唱、弦乐、钢琴……均得其益。转为立体声用,配上脚架和给予高级扩音机驱动之后,其音场、层次、定位之佳,使当年的人们惊为空前的奇迹,似乎无心插柳,但现在看来,并不奇怪。而FM广播频宽高端只到14000Hz,使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时,敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高音单元),求得质感无敌的中音。这一办法也正是后来ATC音箱的招数。至于低音单元,则采用当时诞生不久的透明厚质聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低,效率也低,阻尼特性与纸盆单元大不相同,音色偏慢、偏暗,带粘性。要将之驯服,扬长避短,要在分音器,箱体上进行细致的校声,量体度身,非常考功力。事实上,5/9、5/8之后,两位老大师功成身退,BBC的后继者再无用此单元的佳作,真所谓将军一去,大树飘零,音箱设计之难,由此可见!当时与BBC这一计划有关的,还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休,为了不埋没一生的功夫,发挥余热,各自开了一间小公司,在家继续研制音箱。Harwood老先生开办的就是Harbeth。此时BBC音箱已由音响界推介,在发烧圈中成为一个传奇,慕名而来的各国音响代理不少,尤以日本和香港的发烧圈,最为推崇Harwood的声音品味,香港代理称其为雨后初晴,非常传神。作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时,自然会保持其迷人的中频,同时Harwood又深知现今的发烧友,对高频空气感、分析力的要求与往日不同,适度地增加了高频延伸,低频则推崇松厚自然,速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础,老师傅亲手调校,Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音,但老先生年事已高,不善经营管理,Harbeth只是个家庭作坊,无法满足市场需要。1986年,年轻的AlanShaw出现,Harwood老先生放手将公司移交给他主理,Harbeth在保持着原有BBC传统的同时,走上了正规发展的道路。AlanShaw管理经营有方,市场观念正确。首先他向BBC申请牌照,恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造,同时又推出了Compact作为中型书架箱的精品,再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产,即现今的HL5。这样形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱,在发烧圈中建立了BBC声正统继承人的形象。
此后,AlanShaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择,设计了P3。P3难能可贵地在发烧友中建立了声誉,被视为3/5A的合法接班人。九十年代初,BBC公布了自家的最后一个音箱设计,用Dyna单元的5/12。Harbeth不失时机,第一时间获得生产许可,进一步巩固了BBC正统的形象。
此后,在一片家庭影院热潮中,Harbeth特立独行,不为所动,仍然坚守小规模正统音箱的生产,对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。时至今日,代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌,Harbeth是最为淳正者,殆无疑议。
KEF:英国产业化的大厂代表着公众口味的英国声。既为BBC代制3/5A专用的Bll0/T27单元,自己却迟迟不加入3/5A的生产;既搞过像105那样的前卫产品(比B&W801还早、最先采用分体结构中/高单元,线性相位排列),却也搞了许多平庸的民用音箱;以成品音箱占据本国和海外大量市场,却也曾大量出售单元、套件,…·。如果说那几家BBC小厂代表了个人化和艺术化的英国厂牌,以坚守自己信念为宗旨;KEF可以说代表了集团化和主流的英国厂牌,以服务公众为原则。中产阶级专用hi-fi的正统选择可以概括KEF的特点。近年来KEF归属金山集团,重新整顿产品系列,停止单元外销(引发了3/5A停产风波),自身投产3/5A加入发烧市场,刷新100采列,新创NewRef。系列向豪华家用市场进军,Coda系列针对普罗发烧大众,AV系列走THX极品路线;…··总之全面发展。当然,普通人的消费总是大头,公众永远正确的,但作为发烧友的一员,我衷心祈望KEF的高层领导开恩,永远保留生产三种KEF的不朽之作:Bll0中低单元、T27高音单元和B139超低音单元,幸甚幸甚。
MonitorAudio:一个颇商业化的发烧品牌。主持人为印度血统,在港台音晌界交际极广。由於拥有自己的音箱加工厂和自己的单元生产厂,所以其中低价位产品物美价廉,推广也很成功,曾经是许多大陆发烧友的入门选择。其高价位产品为Studio系列,采用金属音盆中低单元,音箱木工之华丽在英国堪称第一。其声音特点一如外观,华丽细致,动态也不错,对於发烧初哥极具吸引力。
ProAc:独树一帜的英国个性化厂牌。主持人StewartTyler以其不朽的Tablette而论,绝对是天才设计大师无疑。Tablette其实与3/5A和SL6前後不久,都是七十年代末诞生的。其时正是英国音箱设计天才辈出,群雄并起之时,BBC声在正统高级音晌界已居主流,深入人心。如何突破BBC的传统,又能慑服众论自成一家,实在是一门富有挑战性的艺术。此时,Tyler标出音场重现为目标,突出音色和质感的BBC声之外,另辟蹊径,打开一片新天地。Tablette的设计确实称得上别具只眼,自我作古,绝无因袭别人,特别显示出天才二字。首先,Tablette采用的单元非常特别,中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元,尺寸之小至今保持着吉尼斯世界纪录!高音单元是Scan的D2010,这是一双分析力高和性格峻烈的单元,很难驯服;一旦搭配适当,音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看,名贵至极的EnsembleReference高音单元也是一只摩过的D2010!Tyler首创将此两只单元搭配,为Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。在音箱结构上,ProAc又倡导缩窄面板,加深测板的窄长形结构,在当年流行宽身箱体的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。Tablette的倒相管内充蜂巢状细管,壁板上贴不同形状的阻尼材料;分音器的设计也显然与箱体和单元作过微妙的调校。Tablette一出世,其与众不同的风格和高价精品的形象引起了高级音晌圈的普遍重视,尤其是美国天书《TAS》竟然给它五颗星的荣誉,这是英国设计征服美国人的罕有例子,Tablette也由此风靡音晌圈,成为书架箱经典之作。成名之後,ProAc仍然保持著追烈的个人发烧色彩,StewartTyler继续无穷无尽地追求音响之极致,推出了不计工本的Response系列,保持Tablette的优点的同时,在音色的高贵和通透润泽上,更上层楼。ProAc近来喜用Scan的透明胶盆单元,效率高,分析力强,音场深阔,层次细致,配含重新流行的300B单端甲类胆机,非常合宜。我曾在北京科艺廊五百平方尺的大试音室,听过用Cary300sei合并机。推一对Response3.5,十瓦八瓦的功率竟然推得3.5气象万千。听爆棚交晌乐和流行乐,如DireStraits小组都毫无问题,而且音色、音场和定位都靓得惊人。ProAc音箱的声底清劲、荡洒和明艳(清而不淡,与Celestion不同)。由於强调分析力和强调音场刻划,如果用晶体机推,容易薄声;如果扩音机质素稍差,更会暴露出租硬的毛病。总之要玩ProAc音箱,扩音机功率不用大。质素知要高。最好用声音厚润有弹力的胆机。StewartTyler自己就是胆机的拥趸,信焉!
Rogers:这是英国老牌音晌厂家,早年也曾会生产扩音机,成名却因为七十年代开始,为英国广播公司BBC承制鉴听箱。随若3/5A和5/9在发烧圈声名鹊起,Rogers几乎成了英国书架箱的代名词。Rogers3/5A的历史沿革已成了发烧圈的一门考据学,在此不多叙,可参见前文。3/5A几家公司都生产,Rogers独得之秘是5/9和5/8这两对BBC录音室鉴听箱。当然,这两对名器是BBC设计的。Rogers的贡献一是自家为此度身订造的重型聚丙烯透明盆单元,二是薄身的多层胶合木板音箱。现今的发烧友多知道Rogers箱「有箱声],觉得它的分析力不高,声底慢。其实,Rogers的「箱声」大有学问,巧妙地利用箱声染色,正是3/5A,5/9和5/8这些BBC箱声底浓郁温馨和沉醉动人的秘密。如果Rogers没有了箱声,它的独特韵味也就荡然无存了。正如名贵的意大利小提琴,天时、地利以及人和造就了空前绝后的一代名器;Rogers的箱板每每不同,再经过多年不同位主人的垠悚,结果竟然对对不同声。在总的Rogers声之下,往往有时能有意外发现。在资身发烧圈内,每一对「老Rogers」都有传奇历史,故事多多。遗憾的是,Rogers虽然是BBC音箱的承造者,自身设计音箱的水准却大有不逮。早期沿袭BBC风格的产品,尚且不错,后来搞起三路分音,内置低音的P-24,里论多多,奈何听感不是那回事。近期为3/5A特配低音,少人问津。再有那对企图停产3/5A取而代之的Studio3,受到发烧友的普遍冷落,遭遇远不及Harbeth的P3。Rogers现在已被港资和记集团收购,在大陆的广告攻势强劲,上海街头上常见Rogers的字样。如果没把BBC的真髓继承下来,仅仅靠低价普及型产品扩大市场,最後只会走JBL和AR的老路,在发烧圈徒然留下一段光荣的回忆而已。叫主其事者,慎哉。
Spendor:这就是BBC当年的主任设计师Spencerhughes创立的厂牌,也是唯一夫妻和父子相传的冢庭化英国音箱厂,其保守的传统风格可以想见。Spendor至今坚持著3/5A的生产,而且保持着务实的价位,只不过偶然接受市场的要求,生产少量名贵木皮的特殊版本而已。同样是3/5A,发烧友不免将之与Harbeth;KEF和Rogers相比。一般口碑认为Rogers早期15Ω产品的音色松灵,弦乐韵味最佳,后期11Ω产品渐失韵致,动态却有改善,Harbeth高音通透,低频深沉韵味在Rogers早期与后期之间,近日的黑檀特别版在音色高贵感上是当今最佳,唯韵味尚须煲炼才可定论;KEF手工精美,低频厚重,声音密度高,中高音韵味稍欠,与传统3/5A声音有别;Spendor最具正统BBC专业味。声音朴实。染色小,传真度高,宽厚耐听。这里顺便谈一下3/5A悚的问题。一般认为3/5A须要一至两年才算开声,主要是3/5A单元、分音器以及箱体须要协调和老化。其中分音器复杂,须时煲炼颇久。至于箱体,HarbethSpendor和KEF一直采用12mmMDF板。一旦煲炼成熟后,不再容易变化。早期Rogers用12mm桦木多层板,它是一种甚为敏感和不稳定的材料,每每变化很大,受气候影响。即使煲就后,也还会变,是好是坏,就看主人如何照顾了。现今Rogers还用层板,唯漆层完全不同,它是一种强度很高的新型材料。虽然耐久,声音却变了。说回Spendor的旗舰,除了3/5A和一系列传统风格的两路书架箱外,有一种三路分音大型书架箱S-100极为有名,它是Sepndor的淳厚典雅,又动静相宜,据说可以爆到七彩,面不改色,它是Sepndor为专业监听泡制的器材,产量小,价格甚高。据用过的人说,S-100的难推程度亦不在B&W801以下,要动用最hi-end的晶体巨无霸才可弄好云云。

参考一下
chario贵族系列和意大利另一名箱世霸相比,所差在:1)声音的甜美不及
sonusfaber,它基本是中性的 2)结像感不及sonusfaber,它的高音也没有
sonusfaber这样的细致漂亮. 优点是1)中性的声音,你换电源线能很清楚的听
出音色的差别,更不用说换CD以及功放,并且很容易听出 功放的潜力.厂家最初
的设计贵族系列是属于监听音箱级的,基本上是属于你给它多少,它吐多少. 2)
便宜的价格,它比sonusfaber便宜它的特点: 高音并不算亮,它采用丝质高音,
空气密度感好,音场开括,并且保留了意大利箱娇艳的风格,声音松软,放小提琴
声好.它即使只发挥5成,动态也比许多音箱好,也会使初哥大为吃惊. 原来lixj
兄提过chario适合用大电流,线条好的功放去推它,也是考虑到了它的这样的特
点,它的结像较松,低频也较肥大. 我想另外加一个特点,就是因为它是中性的,
所以最好能加一些味道进去. 下面讲讲我搭配最好两个晶体管功放的特点 我
用国产的种神JA100推它,挖掘气势潜力上可以达9成以上,听歌剧一流,40平米
都觉得它不是一个书架箱.但是JA100声音细致感和密度感稍欠(可能是前级的
问题), 用Mcintosh 7300(300W后级),味道浓,如果搭配CD不当容易腻.细致
感和密度感较JA100好,但是较胆机也差,胜 在感情出色. 其余如就不说了. 现
在我用opera R1.0+M400s在推它,音场较JA100窄,定位,低频都不如JA100,但
是胜在细致感与密度感, 动态也能出7成,和Mcintosh 7300大致相当,主要不
满意的是一听钟情的音乐味,但是,根据chario的特性, 可以从CD上去补它
(opera特点也是细致中性),您猜是什么?英国之宝506.24,具体的试听报告定
论我过一段时 间再写. 所以你可以根据这样的特点去选功放,CD,就会少走弯
路. 祝您好运. 
我也在关注推卓丽一号的功放 
纪刚:因为前些日子和几个用卓丽的朋友玩了几回,三位卓丽一号的用家(分
别是一代二代和最新款)用的功放分别是Accuhphase E406V/E210和英国
Roksan; 此箱我也感觉不好对付,它需要的电流大,音色又要清秀型,大家
可能都看到网站上我写的它搭配Gryphon TABU 前后级的试听报告,声音不理
想呀! 有位朋友用Roksan合并机推卓丽一号,他说效果不错,比E210好听,
但我没听过。 

再聊聊Chario 1号吧
lixj: 您的心情我非常了解,说实话我真羡慕你拿的价格,何止是超值,简
直是逮了一个大便宜!我的那个1号在北京买时花了1万多,脚架单独又花了
3000块。我在巴黎见过chario 1号标价1万3千法郎,算了算还是国内便宜。 
我用的卓丽是老款改进型,84DB。灵敏度高些,但风格与原来一样。其实我也
在一直寻找1号的搭档,尤其在刚买上它时,非常active,试过几款机器,各有
优缺点,总不能令人非常满意,也许永远都不可能吧! 去年我曾借朋友的E-
406V、Krell 300i推过它,时间各有几小时,当时的感觉E-406V平衡性好一
些,线条感不错,尤其是高音的延伸,声音也辉煌些,但又觉“冷艳”。
Krell 300i全频极其流畅,控制力也不错,但又稍觉声音的细致度差一些。如
果不是非常挑,我觉得从音响性来说,这两款功放都不错。拥有E-406V的朋
友说E-406V好,有Krell 300i的朋友说300i好。 从卓丽1号的特点来说,确
实需大功率、大电流、线条好的功放去推它,否则音场、定位统统缩水,低音
发肥。我曾研究了研究1号的分频器,它的分频器很复杂,厂方宣称用LKR4方
式。1号所用的Scan-speak涂液软绢膜高音按说灵敏度应不低,可卓丽用RCC
和L将高音作了大幅衰减,相位也作了矫正。我记得chario Academy 1的设计
师叫Mario的,他的设计哲学认为人类在听一些非音乐的声音时会集中精神,
而听音乐时对音源的特性和注意力却显得松弛。同时,人在250HZ以下听力开
始下降,而这部分的频率却对人有平衡作用,逐渐衰减的高频会令人产生松懈
的作用。因此卓丽的分频器使低音与众不同,低频的响应较高频迟钝,目的使
听音者在欣赏音乐时尽量放松,从而减少心理压力。 因此我觉得严格来说,
chario 是有染色的,厂家的广告也宣称:是科技与唯美主义的瑰宝,认为现
场的声音不可取代。它的声音也是听铉乐、人声很美,放钢琴有点儿怪,我觉
得是低音相位滞后的原因。 我在音响店听过Roksan 合并机推1号,高音真的
是特别美,音色也特别棒,就是低音控制力、音场不好。我没用其他胆机试
过,家里只有一款老关的K6,曾接上1号听了听,声音只能用“惨不忍听”来
形容,与K6配杰作歌剧4号真是天壤之别。 我有一种直觉,也许Krell 500i
配1号声不错,因为我听一位朋友跟我说500i不仅是功率大,声音也比300i厚
润,电路采用了Krell惯用的电流恒定设计,而300i没有采用,3万多的价钱,
应较值。我的朋友还说500i与力士590在去年日本合并机评比中同为第一名,
说力士590的声象“扒了一层皮似的”,可惜我没听过力士590的声。 在1万5
左右,我觉得Krell 300i可选,1万七应可拿到新的。如用更贵的功放当然也不
错,但有可能就会象纪版主说的:你可能又觉得音箱档次不够了,这就是发
  烧。

 



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